Когда для рубрики «Секрет фирмы» я решила написать про профессию фотографа, то долго не могла определиться с выбором, кого же пригласить на интервью. Среди моих знакомых каждый шестой — фотограф. Но среди всех тех, кто фотографирует полуобнаженных девочек в клубах, свадьбы и прочие красивые праздники, был лишь один человек, который снимает интересные истории про людей, работающих на заводах, про заброшенные деревни, про ассимиляцию народов Севера или ислам на Урале. Именно с ним — Сергеем Потеряевым — мы и поговорили о том, для кого снимаются документальные фотоистории, сколько на них можно заработать и что нужно для того, чтобы стать хорошим фотографом.
«Все начиналось банально. Я никогда в жизни не занимался фотографий, ну может только брал когда-то отцовский фотоаппарат и сразу сломал его, когда еще был маленьким. А потом, когда я учился в УПИ, проходил «Фотокросс», я решил поучаствовать и сразу выиграл. Мы тогда встали рано утром, надели на парня крылья салатового цвета, он ходил по центру и прыгал, а я снимал его и реакцию людей. И после этого я начал все время что-то щелкать, брал фотоаппарат у друзей, потом пошел в фотоклуб, который проходит по четвергам в музее Метенкова. Я показал там свои фотографии, их заметили и все пошло-поехало. Я начал участвовать в разных конкурсах, что-то выигрывать… Мне сказали, что в моих снимках «что-то есть». Ну а раз люди знающие говорят, что фотографии хорошие, значит это так. И из-за всего этого я стал просто больше интересоваться фотографией и повяз».
«Обычно, когда ты начинаешь интересоваться фотографией, то лезешь на форумы разные. У меня на одном таком форуме была ссора с фотографами, и на меня даже приходили жаловаться в музей. Все произошло из-за моих грубых комментариев. Я обычно в крайности впадаю и не могу терпеть, когда снимают лажу полнейшую и при это себя выставляют гуру. А когда ты видишь лучшие фотографии мира и понимаешь, насколько все жалко в нашем городе в плане «умной» фотографии, ты не можешь удержаться, чтобы не высказать свое мнение. Это я и сделал».
«В стороне от веселья»
«Есть специальные сайты с перечислением фотоконкурсов. Ты их сканируешь раз в месяц, выбираешь те, которые тебе подходят, и посылаешь свои истории. Время от времени я выигрываю. Первый конкурс, в котором я выиграл, был «Best of Russia 2008». Мне тогда прислали в качестве подарка огромный том, который весил три с половиной килограмма, в нем было полно говна и моя неплохая фотография. После этого я еще раз участвовал в этом конкурсе, но не прошел и решил больше этого не делать. Название у конкурса, конечно, пафосное, но фотографии так себе. Помню, два года назад я пришел на выставку, а там, кроме сисек Грановской из «Виа Гры», ничего хорошего вообще не было».
«Я выигрывал конкурс «Молодые фотографы России» в 2010 году, выигрывал гран-при одного из фотоконкурсов в Литве. Еще мы участвовали в параллельной программе индустриальной биеннале. Там я представлял диптихи из котельной. Я снимал людей на рабочем месте и их места отдыха. Я показывал на снимках такую советскую фишку — привносить что-то домашнее в работу. Сейчас на рабочем месте все гладко, чисто и скучно, а раньше люди приносили и вешали картины, плакаты Аллы Пугачевой, например».
Из серии «О тех, кто делает тепло»
«Когда мы собираемся делать какую-нибудь выставку, проект, то мы знаем, кому звонить, потому что подобными вещами в городе занимается всего несколько человек. Это не очень верно, потому что на деле за пределами музея Метенкова очень редко рождаются какие-то стоящие проекты. И еще у нас нет мест, где можно выставляться. Да и вообще у нас нет «культурной тусовки» плотной, куда можно было бы прийти и пообщаться с художниками, фотографами, музыкантами, ребятами, которые занимаются современным искусством, снимают кино. Было бы круто, если бы мы могли собираться в одном месте».
«Вообще самое важное — общение. Когда ты крутишься в кругу своих единомышленников, то сразу начинают рождаться какие-то проекты, или вы вместе можете что-то придумать, или вы даже воруете друг у друга какие-то идеи и темы. С фотографами вообще общаться интересно, потому что они проживают много разных жизней. Они могут в один день ехать на север, а в другой — на юг. И от них ты узнаешь самые разные, иногда просто невероятные истории о мире, жизни».
«Я не уехал учиться в Москву, потому что мне интересен Урал. Это, наверное, все пафосно звучит, но мне интересно рассказать будущим поколениям о том, как мы живем. Все проекты, которые мы снимаем, связаны с нашим краем. Например, мы с товарищем снимаем проект про ассимиляцию северных народов или еще один — про ислам Урала. Это очень важная тема, которая практически никак не освещена. А мы вроде как рупоры, и наша задача, цель — об этом рассказать. Получится или нет, я пока не знаю».
«Хочется, конечно, снимать не за деньги, но без денег ведь невозможно никуда поехать. Когда мы снимали северные народы, нас спонсировал BBC. Сейчас мы ищем возможность организовать выставки в разных городах, чтобы заработать еще немного, и на эти деньги отправиться дальше на Север. Мы ходим в разные «Газпромы», «Лукойлы», чтобы вместе с ними что-то сделать, но все тихо. Есть еще вариант — писать гранты. В Европе это нормальный процесс, но этим всем занимается за тебя арт-менеджер, а нам, русским, приходится делать все самим и получается плохо. Про Ислам была забавная история. Нам дал денег фонд Прохоров, которому мы писали два месяца гранты. Мы просили определенную сумму, в итоге нам дали половину. Мы радостные поехали снимать на Ямал. Приезжаем оттуда, а нам говорят, что тема — религиозная и подобный проект они поддерживать не будут. Мы пытались объяснить, что мы снимаем не про религию, а про толерантность, но финансирование закрыли».
«Когда делаешь какую-то книгу или фотоисторию, обязательно нужен подтекст. Например, в истории про ислам мы (с Федором Телковым — фотографом, соавтором некоторых проектов) раскрываем проблему толерантности. В истории про Север мы рассказываем о процессе переселения коренных жителей в город и о том, что меняется из-за этого переселения. Для меня большой плюс документальных съемок в том, что ты приезжаешь в какие-то, назовем с точки зрения городского жителя, неблагополучные условия и видишь, что у людей совсем другие проблемы. Как, например, найти еду. А потом ты возвращаешься в Екатеринбург, и на тебя обрушиваются какие-то странные вещи. Я помню, когда вернулся с Ямала в город, на следующий день пошел в «Гринвич», где шла распродажа. Я тогда насмотрелся на телок, которые идут не за покупками, а себя показать, и на мужиков, которые идут рядом и показывают всем остальным своих девочек, на то, как они хвастаются деньгами, а когда вовзращаюсь домой, то понимаю, что занимаюсь правильным делом, снимая истории про совершенно других людей».
Из серии «Жить на Узкой»
«Фотоаппарат — это всего лишь средство. Люди убиваются на форумах — что выбрать Canon или Nikon, но это абсолютная глупость. Ведь художники, когда встречаются, не разговаривают о том, какой холст, краски или растворитель лучше. Снимать можно и на банку консервную. Я видел забавный проект одного иностранца, он сделал пинхол — самодельную камеру — поставил его в рот и сделал story — жизнь изо рта. Поэтому снимать можно всем, чем угодно, но у тебя должна быть «насмотренность», потому что в мире сфотографировали уже все и вряд ли ты сделаешь что-то новое. Сегодня все играют на синтезе, например, на соединении журналистики и fine-art фотографии. Ну и с точки зрения техники ты тоже должен знать, как и что работает, потому что если ты не знаешь, как фотографировать, то будет получаться каждый раз говно».
«Один мой знакомый сказал, что хорошая работа — это когда видно, что автор хотел сказать, что он сказал и что он сказал, не хотев сказать. Бывает, что ты снимаешь проект, тебя озаряет, в чем его идея, и ты даже иногда изменяешь немного тему, направление. Например, у меня есть история про самую длинную узкоколейку в Европе, которая у нас в Алапаевске. Когда я приехал, мне рассказали, что железная дорога — это символ советской власти, индустриализации. После этих слов, когда я приехал во второй раз, я уже знал, что и как хочу снимать, на что нужно обращать внимание, и снял еще лучше. То есть идея проекта пришла ко мне после съемки».
Из серии «Жить на Узкой»
«Предложения подзаработать легко найти. Раз в месяц меня приглашают что-нибудь поснимать за деньги. Я, конечно, не хочу зарекаться, в будущем у меня будет семья и кто знает, как все обернется, но, например, свадьбу я пока что снимал всего один раз. Меня попросила знакомая, и я во время съемки сделал неплохой снимок и сразу же выиграл конкурс свадебной фотографии. Думаю, что продаться я всегда успею, поэтому пока что я пытаюсь гнуть свою линию и зарабатывать тем, что снимаю. И вроде это медленно, но получается».
«Можно зарабатывать легче и больше. Но я видел много фотографов, которые снимали интересные проекты, а потом, как только переходили на съемки девочек за деньги, сразу сдувались, и на них можно было ставить крест. Деньги засасывают тебя, и вырваться невероятно сложно. Конечно, бывают, например, клубные или fashion-фотографы, которые находят свой стиль и снимают круто, но это, как правило, случается крайне редко».
«Я всего один раз в жизни получал стабильную зарплату, это было курсе на IV. Я пошел снимать проект в котельную, а они попросили меня работать дизайнером. Они мне платили около трех тысяч рублей в месяц. Это была настоящая стабильность на пару месяцев».
«У меня родители — очень простые люди. И я не понимаю, почему они меня до сих пор поддерживают. В их глазах, я, наверное, — лентяй, потому что у них есть четкое представление, что если ты работаешь, то не можешь сидеть дома, ты должен ходить на работу и быть там с 9 до 18 часов. Но в тоже время, они мне не пилят мозг, что я должен идти на нормальную работу, что-то делать, зарабатывать деньги. Думаю, что они верят в меня».
Из серии «Голодные сердца»
«Я верю, что наши с Федором документальные проекты будут ценными лет через двадцать. Например, тех же ребят в малиновых пиджаках мало, кто снял, и нет никаких документальных фотоисторий о них. Или эмо — остались какие-то непонятные фотографии в Интернете и все. А это ведь время, и люди уходят очень быстро, и наша задача — снимать наперед и снимать не то, что сейчас в тренде, а то, что будет в тренде, что будет нужно людям в будущем».
«Чем больше ты снимаешь, тем больше понимаешь, что делаешь это для таких же ребят, как ты. Конечно, важно, чтобы людям нравились твои снимки, и иногда хочется немножко славы, но это — не самоцель».
«Мне часто хочется все бросить. Ты молод, у тебя куча амбиций, ты снимаешь, а это не признается… Правда, на людей в городе, которые говорят: «Зачем ты снимаешь черно-белые депрессивные снимки?», я уже перестал обращать внимание. Помню, мы были на одном фестивале в Челябинске, где Денис Тарасов показывал свою фотоисторию про казаков. Она была вся в коричневых тонах. И местные любители фотографии говорили ему: «Что ты снимаешь? Почему все коричневое? Это же говно полнейшее!». С такими людьми спорить бесполезно. У них стоят шоры. Они живут в Челябинске, где для документальных фотографов очень много мест, которые можно было бы поснимать, но они снимают «пейзажики». Они пытаются убежать от всей этой индустриализации в природу. А я, например, хоть и живу в индустриальном городе, все равно люблю его снимать. И обычно я пытаюсь убежать от людей, которые говорят про шмотки и про деньги и с которыми нельзя поговорить о большем. Хотя, может, я зануда и не умею радоваться всеобщему веселью».
Из серии «Голодные сердца»
«Главный плюс моей работы в том, что кроме своей жизни, я проживаю еще много разных жизней. Я попадаю в разные социумы. Фотоаппарат — это своего рода пропуск в иные миры.
Главный минус — это отсутствие денег. Но не так, что я хочу нажиться на фотографии, стать мегабогатым и ездить на Bentley, просто, когда есть деньги, ты можешь снимать любые проекты, в любой точке мира и не ждать каких-то заказов, грантов, спонсоров».
«Обычно, когда я выхожу с хороших выставок, мне хочется что-то делать. Если люди будут смотреть на мои снимки и им захочется побывать в тех местах, о которых я снимаю, или ввести в Google «марийцы» и узнать, кто это такие, это будет и так плюсик к карме. Если хотя бы один мой снимок зацепит хотя бы одного человека, значит, он был сделан не зря».
Tumblr Сергея Потеряева: http://poteryaev.tumblr.com/
Фотографии Сергея Потеряева
Портрет Сергея Потеряева Тимофея Балдина
Нам нужна ваша помощь! It’s My City работает благодаря донатам читателей. Оформить регулярное или разовое пожертвование можно через сервис Friendly по этой ссылке. Это законно и безопасно.