Секрет фирмы: для кого снимают фотографы-документалисты

Когда для рубрики «Секрет фирмы» я решила написать про профессию фотографа, то долго не могла определиться с выбором, кого же пригласить на интервью. Среди моих знакомых каждый шестой — фотограф. Но среди всех тех, кто фотографирует полуобнаженных девочек в клубах, свадьбы и прочие красивые праздники, был лишь один человек, который снимает интересные истории про людей, работающих на заводах, про заброшенные деревни, про ассимиляцию народов Севера или ислам на Урале. Именно с ним — Сергеем Потеряевым — мы и поговорили о том, для кого снимаются документальные фотоистории, сколько на них можно заработать и что нужно для того, чтобы стать хорошим фотографом.

«Все начиналось банально. Я никогда в жизни не занимался фотографий, ну может только брал когда-то отцовский фотоаппарат и сразу сломал его, когда еще был маленьким. А потом, когда я учился в УПИ, проходил «Фотокросс», я решил поучаствовать и сразу выиграл. Мы тогда встали рано утром, надели на парня крылья салатового цвета, он ходил по центру и прыгал, а я снимал его и реакцию людей. И после этого я начал все время что-то щелкать, брал фотоаппарат у друзей, потом пошел в фотоклуб, который проходит по четвергам в музее Метенкова. Я показал там свои фотографии, их заметили и все пошло-поехало. Я начал участвовать в разных конкурсах, что-то выигрывать... Мне сказали, что в моих снимках «что-то есть». Ну а раз люди знающие говорят, что фотографии хорошие, значит это так. И из-за всего этого я стал просто больше интересоваться фотографией и повяз».

«Обычно, когда ты начинаешь интересоваться фотографией, то лезешь на форумы разные. У меня на одном таком форуме была ссора с фотографами, и на меня даже приходили жаловаться в музей. Все произошло из-за моих грубых комментариев. Я обычно в крайности впадаю и не могу терпеть, когда снимают лажу полнейшую и при это себя выставляют гуру. А когда ты видишь лучшие фотографии мира и понимаешь, насколько все жалко в нашем городе в плане «умной» фотографии, ты не можешь удержаться, чтобы не высказать свое мнение. Это я и сделал».

«В стороне от веселья»

«Есть специальные сайты с перечислением фотоконкурсов. Ты их сканируешь раз в месяц, выбираешь те, которые тебе подходят, и посылаешь свои истории. Время от времени я выигрываю. Первый конкурс, в котором я выиграл, был «Best of Russia 2008». Мне тогда прислали в качестве подарка огромный том, который весил три с половиной килограмма, в нем было полно говна и моя неплохая фотография. После этого я еще раз участвовал в этом конкурсе, но не прошел и решил больше этого не делать. Название у конкурса, конечно, пафосное, но фотографии так себе. Помню, два года назад я пришел на выставку, а там, кроме сисек Грановской из «Виа Гры», ничего хорошего вообще не было».

«Я выигрывал конкурс «Молодые фотографы России» в 2010 году, выигрывал гран-при одного из фотоконкурсов в Литве. Еще мы участвовали в параллельной программе индустриальной биеннале. Там я представлял диптихи из котельной. Я снимал людей на рабочем месте и их места отдыха. Я показывал на снимках такую советскую фишку — привносить что-то домашнее в работу. Сейчас на рабочем месте все гладко, чисто и скучно, а раньше люди приносили и вешали картины, плакаты Аллы Пугачевой, например».

Из серии «О тех, кто делает тепло»

«Когда мы собираемся делать какую-нибудь выставку, проект, то мы знаем, кому звонить, потому что подобными вещами в городе занимается всего несколько человек. Это не очень верно, потому что на деле за пределами музея Метенкова очень редко рождаются какие-то стоящие проекты. И еще у нас нет мест, где можно выставляться. Да и вообще у нас нет «культурной тусовки» плотной, куда можно было бы прийти и пообщаться с художниками, фотографами, музыкантами, ребятами, которые занимаются современным искусством, снимают кино. Было бы круто, если бы мы могли собираться в одном месте».

«Вообще самое важное — общение. Когда ты крутишься в кругу своих единомышленников, то сразу начинают рождаться какие-то проекты, или вы вместе можете что-то придумать, или вы даже воруете друг у друга какие-то идеи и темы. С фотографами вообще общаться интересно, потому что они проживают много разных жизней. Они могут в один день ехать на север, а в другой — на юг. И от них ты узнаешь самые разные, иногда просто невероятные истории о мире, жизни».

«Я не уехал учиться в Москву, потому что мне интересен Урал. Это, наверное, все пафосно звучит, но мне интересно рассказать будущим поколениям о том, как мы живем. Все проекты, которые мы снимаем, связаны с нашим краем. Например, мы с товарищем снимаем проект про ассимиляцию северных народов или еще один — про ислам Урала. Это очень важная тема, которая практически никак не освещена. А мы вроде как рупоры, и наша задача, цель — об этом рассказать. Получится или нет, я пока не знаю».

«Хочется, конечно, снимать не за деньги, но без денег ведь невозможно никуда поехать. Когда мы снимали северные народы, нас спонсировал BBC. Сейчас мы ищем возможность организовать выставки в разных городах, чтобы заработать еще немного, и на эти деньги отправиться дальше на Север. Мы ходим в разные «Газпромы», «Лукойлы», чтобы вместе с ними что-то сделать, но все тихо. Есть еще вариант — писать гранты. В Европе это нормальный процесс, но этим всем занимается за тебя арт-менеджер, а нам, русским, приходится делать все самим и получается плохо. Про Ислам была забавная история. Нам дал денег фонд Прохоров, которому мы писали два месяца гранты. Мы просили определенную сумму, в итоге нам дали половину. Мы радостные поехали снимать на Ямал. Приезжаем оттуда, а нам говорят, что тема — религиозная и подобный проект они поддерживать не будут. Мы пытались объяснить, что мы снимаем не про религию, а про толерантность, но финансирование закрыли».

«Когда делаешь какую-то книгу или фотоисторию, обязательно нужен подтекст. Например, в истории про ислам мы (с Федором Телковым — фотографом, соавтором некоторых проектов) раскрываем проблему толерантности. В истории про Север мы рассказываем о процессе переселения коренных жителей в город и о том, что меняется из-за этого переселения. Для меня большой плюс документальных съемок в том, что ты приезжаешь в какие-то, назовем с точки зрения городского жителя, неблагополучные условия и видишь, что у людей совсем другие проблемы. Как, например, найти еду. А потом ты возвращаешься в Екатеринбург, и на тебя обрушиваются какие-то странные вещи. Я помню, когда вернулся с Ямала в город, на следующий день пошел в «Гринвич», где шла распродажа. Я тогда насмотрелся на телок, которые идут не за покупками, а себя показать, и на мужиков, которые идут рядом и показывают всем остальным своих девочек, на то, как они хвастаются деньгами, а когда вовзращаюсь домой, то понимаю, что занимаюсь правильным делом, снимая истории про совершенно других людей».

Из серии «Жить на Узкой»

«Фотоаппарат — это всего лишь средство. Люди убиваются на форумах — что выбрать Canon или Nikon, но это абсолютная глупость. Ведь художники, когда встречаются, не разговаривают о том, какой холст, краски или растворитель лучше. Снимать можно и на банку консервную. Я видел забавный проект одного иностранца, он сделал пинхол — самодельную камеру — поставил его в рот и сделал story — жизнь изо рта. Поэтому снимать можно всем, чем угодно, но у тебя должна быть «насмотренность», потому что в мире сфотографировали уже все и вряд ли ты сделаешь что-то новое. Сегодня все играют на синтезе, например, на соединении журналистики и fine-art фотографии. Ну и с точки зрения техники ты тоже должен знать, как и что работает, потому что если ты не знаешь, как фотографировать, то будет получаться каждый раз говно».

«Один мой знакомый сказал, что хорошая работа — это когда видно, что автор хотел сказать, что он сказал и что он сказал, не хотев сказать. Бывает, что ты снимаешь проект, тебя озаряет, в чем его идея, и ты даже иногда изменяешь немного тему, направление. Например, у меня есть история про самую длинную узкоколейку в Европе, которая у нас в Алапаевске. Когда я приехал, мне рассказали, что железная дорога — это символ советской власти, индустриализации. После этих слов, когда я приехал во второй раз, я уже знал, что и как хочу снимать, на что нужно обращать внимание, и снял еще лучше. То есть идея проекта пришла ко мне после съемки».

Из серии «Жить на Узкой»

«Предложения подзаработать легко найти. Раз в месяц меня приглашают что-нибудь поснимать за деньги. Я, конечно, не хочу зарекаться, в будущем у меня будет семья и кто знает, как все обернется, но, например, свадьбу я пока что снимал всего один раз. Меня попросила знакомая, и я во время съемки сделал неплохой снимок и сразу же выиграл конкурс свадебной фотографии. Думаю, что продаться я всегда успею, поэтому пока что я пытаюсь гнуть свою линию и зарабатывать тем, что снимаю. И вроде это медленно, но получается».

«Можно зарабатывать легче и больше. Но я видел много фотографов, которые снимали интересные проекты, а потом, как только переходили на съемки девочек за деньги, сразу сдувались, и на них можно было ставить крест. Деньги засасывают тебя, и вырваться невероятно сложно. Конечно, бывают, например, клубные или fashion-фотографы, которые находят свой стиль и снимают круто, но это, как правило, случается крайне редко».

«Я всего один раз в жизни получал стабильную зарплату, это было курсе на IV. Я пошел снимать проект в котельную, а они попросили меня работать дизайнером. Они мне платили около трех тысяч рублей в месяц. Это была настоящая стабильность на пару месяцев».

«У меня родители — очень простые люди. И я не понимаю, почему они меня до сих пор поддерживают. В их глазах, я, наверное, — лентяй, потому что у них есть четкое представление, что если ты работаешь, то не можешь сидеть дома, ты должен ходить на работу и быть там с 9 до 18 часов. Но в тоже время, они мне не пилят мозг, что я должен идти на нормальную работу, что-то делать, зарабатывать деньги. Думаю, что они верят в меня».

Из серии «Голодные сердца»

«Я верю, что наши с Федором документальные проекты будут ценными лет через двадцать. Например, тех же ребят в малиновых пиджаках мало, кто снял, и нет никаких документальных фотоисторий о них. Или эмо — остались какие-то непонятные фотографии в Интернете и все. А это ведь время, и люди уходят очень быстро, и наша задача — снимать наперед и снимать не то, что сейчас в тренде, а то, что будет в тренде, что будет нужно людям в будущем».

«Чем больше ты снимаешь, тем больше понимаешь, что делаешь это для таких же ребят, как ты. Конечно, важно, чтобы людям нравились твои снимки, и иногда хочется немножко славы, но это — не самоцель».

«Мне часто хочется все бросить. Ты молод, у тебя куча амбиций, ты снимаешь, а это не признается... Правда, на людей в городе, которые говорят: «Зачем ты снимаешь черно-белые депрессивные снимки?», я уже перестал обращать внимание. Помню, мы были на одном фестивале в Челябинске, где Денис Тарасов показывал свою фотоисторию про казаков. Она была вся в коричневых тонах. И местные любители фотографии говорили ему: «Что ты снимаешь? Почему все коричневое? Это же говно полнейшее!». С такими людьми спорить бесполезно. У них стоят шоры. Они живут в Челябинске, где для документальных фотографов очень много мест, которые можно было бы поснимать, но они снимают «пейзажики». Они пытаются убежать от всей этой индустриализации в природу. А я, например, хоть и живу в индустриальном городе, все равно люблю его снимать. И обычно я пытаюсь убежать от людей, которые говорят про шмотки и про деньги и с которыми нельзя поговорить о большем. Хотя, может, я зануда и не умею радоваться всеобщему веселью».

Из серии «Голодные сердца»

«Главный плюс моей работы в том, что кроме своей жизни, я проживаю еще много разных жизней. Я попадаю в разные социумы. Фотоаппарат — это своего рода пропуск в иные миры.

Главный минус — это отсутствие денег. Но не так, что я хочу нажиться на фотографии, стать мегабогатым и ездить на Bentley, просто, когда есть деньги, ты можешь снимать любые проекты, в любой точке мира и не ждать каких-то заказов, грантов, спонсоров».

«Обычно, когда я выхожу с хороших выставок, мне хочется что-то делать. Если люди будут смотреть на мои снимки и им захочется побывать в тех местах, о которых я снимаю, или ввести в Google «марийцы» и узнать, кто это такие, это будет и так плюсик к карме. Если хотя бы один мой снимок зацепит хотя бы одного человека, значит, он был сделан не зря».

Tumblr Сергея Потеряева: http://poteryaev.tumblr.com/

Фотографии Сергея Потеряева

Портрет Сергея Потеряева Тимофея Балдина