Изучение повседневности

В конце мая прошла презентация онлайн-школы Vector, на которой выступила Марина Разбежкина — режиссер-документалист и один из преподавателей курса «Городские парадоксы». «Городской конструктор» публикует часть ее выступления, в котором она рассказывает, зачем снимать фильмы из окна, почему надо исследовать пространство с помощью камеры и как это все связано с предпринимательством.

Когда я была в Китае, то сняла фильм из окна. У меня не было времени снимать другое кино, но каждое утро я вставала в 5 часов и ставила на одно и то же место на подоконнике камеру. В течение четырех часов, до тех пор, пока за мной не приезжала машина, чтобы везти в институт, камера снимала все окружающее пространство, что я видела из окна. Это было невероятно. Сейчас у меня 60 часов китайского пространства. Смотреть это видео увлекательно, процесс затягивает. Сейчас из этих съемок делаю вменяемый по форме фильм.

Чем было интересно это пространство? В нем очень любопытно существовали люди. Оно было многоплановое, чего практически не найдешь в городах и чего нет в европейских столицах. Хотя два дня назад я вернулась из Португалии, и там есть многоплановое пространство, но только в бедных районах. Окно моего общежития смотрело как раз на бедный квартал. И я поняла, что такое пространство более изощренное, чем дорогое, богатое. Например, в Китае справа стояли дорогие дома, и они были прямые, как солдаты Вермахта. А слева - бедные дома, в которых было много надстроек, внешних и внутренних лестниц. И люди обживали это пространство по-своему, придавали ему новые функции.

Я люблю съемки из окна, да и все режиссеры любят. Люди ленивые, поэтому проще поставить камеру и просто смотреть из окна, это занятие интересно само по себе, и одновременно у тебя есть иллюзия, что ты работаешь. У нас первое задание в курсе (первый курс «Городские парадоксы: как исследовать повседневность») — заставить человека подойти к окну и попытаться исследовать с помощью видеокамеры пространство, которое он видит. Поверьте, таким образом можно обнаружить много интересного.

Вообще, любая инициатива, любое дело начинается с детального изучения близкого пространства. Своим студентам я часто даю упражнение, которое называется «неснятое кино». По заданию необходимо фиксировать глазом какие-либо события. Поиграйте в эту увлекательную игру! Допустим, я до сих пор, когда езжу в метро, рассматриваю людей и пытаюсь понять, например, кто этот мужчина, есть ли у него жена, что он ел на завтрак, кем он работает, сколько зарабатывает, чем он занимается вечером. Это невероятно интересное включение в историю незнакомого человека.

Я научилась узнавать информацию о людях, просто разглядывая их, — в этом нет ничего фантастического. Помню, однажды передо мной сидел мужчина, я начала его рассматривать, и вдруг обнаружила, что ничего про него не понимаю. Ни его лицо, ни одежда, ни руки не выдавали никакой информации. Это меня так задело, что я вышла вслед за ним не на своей станции. Мне надо было понять, куда он идет. Дело было утром, поэтому я решила, что он направляется на работу. В итоге он вошел в дом, около которого стояла охрана, на здании не было никаких вывесок. Внутрь меня тоже не пустили. Но дальше началось самое интересное. Я запомнила номер дома и улицу и полезла в интернет, когда пришла домой. Как вы считаете, что я нашла? Нет, не КГБ. Удивительно, но этого дома не было в интернете, его не существовало. В метро столкнулась с человеком, которого нет, потому что он работает в доме, которого нет, и он занимается чем-то, что невозможно обнаружить. До сих пор он для меня - большая тайна.

Впрочем, обычно мы, кинематографисты-документалисты, занимаемся реальностью. Сегодня существует такая интересная концепция: реальность — это то, во что ты веришь. Есть замечательная канадская актриса Сара Полли, которая сняла фильм «Истории, которые мы рассказываем». Это очень хорошее кино, и оно знаковое для сегодняшнего понимания реальности. Сара Полли рассказывает длинную, запутанную историю своей семьи. Мать девочки умерла, когда Саре было 10 лет. В 16 она узнала, что у нее другой отец, не тот, который у ее братьев и сестер. Девушка начинает проводить собственное расследование, чтобы понять, кто из мужчин был приближен к ее матери и кто мог бы быть ее папой.

В конце картины мы понимаем, что это был псевдодокументальный фильм (mocumentary), но Сара проделала такую отличную работу, что провела и документалистов, и зрителей. Многие, кстати, не хотели верить в то, что фильм не документальный, хотя режиссер показала всех актеров.

В данном случае вновь возникает эта формула: реальность — это то, во что вы верите. То есть вы, разглядывая реальность, имея дело с реальностью, можете ее представить так, что она или исчезнет, или вы заставите своих интерпретаторов поверить в свое видение. Эти же вопросы, на мой взгляд, должен задавать себе любой предприниматель. Смысл не в том, чтобы заработать деньги, а в том, чтобы сделать проект, которого еще не было и который будет интересен вам по-человечески, с которым вы можете прожить жизнь. Таким образом, интерес к реальности, как мне кажется, — один из самых главных интересов, который сегодня должен вести человека.

Полная версия выступления.

Пройти практический мини-курс документального кино с Мариной Разбежкиной можно здесь.

Фотографии: David Yu, кадр из фильма Stories We Tell, Hans Veneman, Paulisson Miura.