Дореволюціонный Екатеринбургъ. Н – Народный дом

О чем и о ком писал бы IMC, появись он более столетия назад? Наш цикл «Азбука дореволюционного Екатеринбурга» представляет краткую подборку значимых событий, персоналий и мест города в XIX веке. Рубрика выходит при поддержке писателя, политика и неравнодушного гражданина Антона Бакова, предложившего придать Екатеринбургу статус императорской столицы России.

Какова связь между пьянством и театральным искусством? Для современного жителя Екатеринбурга ответ на этот вопрос неочевиден, однако государственные и городские власти на рубеже XIX-XX веков надеялись, что именно культурный досуг сможет излечить народ от главного русского недуга. С этой целью 116 лет назад был создан Верх-Исетский народный театр.

Методами просвещения с пьянством стали бороться с конца XIX века, когда по инициативе министра финансов Российской империи С. Ю. Витте было создано «Попечительство о народной трезвости» с губернскими и уездными отделениями. Этой организацией в 1900 году на перекрестке улицы Московской и Главного проспекта (ныне – проспект Ленина) был построен деревянный Народный дом-театр на 1100 мест.

Церемония открытия состоялась 10 октября, первой поставленной пьесой стала «Бедность не порок» А. Островского, затем репертуар пополнился произведениями лучших русских драматургов. На сцене были показана «Царская невеста» Л. Мея, «Каширская старина» Д. Аверкиева, «Майорша» И. Шпажинского и другие.

Также в Народном доме проходили мероприятия в формате литературных чтений: по воскресеньям преподаватели екатеринбургских гимназий и реального училища знакомили малограмотную аудиторию с произведениями русских классиков: Лермонтова, Тургенева, Кольцова, Пушкина.
Несмотря на то, что акустика в скромном деревянном здании была посредственной, нередко в театре играла музыка. Один из руководителей екатеринбургского музыкального кружка Г. А. Свечин состоял одновременно в «Попечительстве о народной трезвости» и в театральной комиссии Верх-Исетского народного театра, поэтому артисты музыкального кружка безвозмездно участвовали в концертах Народного дома. Здесь же проходили выступления слушателей бесплатных хоровых курсов, а также оперные спектакли. В Народном театре также состоялся яркий дебют А. Пазовского - будущего дирижера Петроградского Народного дома, Мариинского театра, и затем - Большого театра в Москве. Здесь же началась карьера А. Альтшуллера, будущего режиссера Свердловского театра оперы и балета.

В Народном театре играла как академическая, так и народная музыка: в 1912 году на его сцене выступал балалаечник-виртуоз Б. Трояновский, солист петербургского Великорусского оркестра народных инструментов В. Андреева. Вскоре среди горожан стали популярны курсы игры на струнных инструментах: мандолине, балалайке и гитаре.

В революционный год «Попечительство о народной трезвости» было ликвидировано и Народные дома передали в ведение отделов народного образования, которым также поручили формировать театральные труппы.

Верх-Исетский театр переименовали в Пролетарский и в 1919 году новый сезон открылся пьесой А. М. Горького «На дне». К этому моменту театр был единственным профессиональным театром драмы в Екатеринбурге. Вскоре появились постановки пьес других советских драматургов: «Мандат» Эрдмана, инсценировка «Виринеи» Л. Сейфуллиной и другие.

Также у театра появилась дополнительная функция: с 1920 года он стал площадкой для проведения общественно-политических собраний. Именно здесь верх-исетские рабочие приветствовали «вождя и организатора Красной Армии» Л. Троцкого.

Пролетарский театр активно принимал гастролеров, и к концу 20-х годов стал ветшать, не успевая адаптироваться к потребностям стремительно растущего индустриального города. Однако некоторое время он продолжал свою работу, оставаясь одной из самых демократичных культурных площадок. В последние годы в Пролетарском театре даже показывали кино.

Последним посетителям Верх-Исетского театра были показаны фильмы «Капитанская дочка» и «Катерина Измайлова». В 1929 году, спустя 29 лет после открытия первого в Екатеринбурге Народного театра было принято окончательное решение об устройстве нового драмтеатра в Свердловске.

Неизвестно, смогло ли открытие Народного дома в Екатеринбурге стать альтернативой сухому закону, как было задумано, однако за четверть века Верх-Исетский театр стал невероятно востребованным центром культурной жизни крупного заводского поселка.

Рубрика «История Екатеринбурга» выходит при поддержке Антона Бакова и проекта «Екатеринбург – императорская столица России».

Использована информация из статьи Л. К. Шабалиной «Верх-Исетский народный театр (1900-1929)» и фото из блога Александра Игумнова